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本周 GameSpot 分享了《古墓丽影：崛起》的一系列特别报道。在最后一篇报道中，我们采访了游戏编剧 Rhianna Pratchett，了解了让劳拉栩栩如生的创作过程。请访问我们的《古墓丽影：崛起》页面，查看我们最近关于这款即将于 11 月 10 日发布的游戏的更多深度文章。

如果说蕾哈娜·普拉切特 (Rhianna Pratchett) 的作品中有什么主线的话，那也是一条很细的小线，很难确定。

她曾为《天剑》、《波斯王子》、《霸王》和原版《镜之边缘》等热门游戏写过剧本。她笔下的人物从盗贼到王子、从维京人到信使、从妖精领主到部落弃儿，无所不包。她笔下的人物个性各异，就像她本人一样，总是在不断变化。

2010 年之前不久，Crystal Dynamics 向她提出了一项新任务：为电子游戏中最具代表性的角色之一创作一个起源故事。“最终，我认为我们需要探索新的领域，我认为我们找到了，”普拉切特在最近的一次采访中告诉 GameSpot。“我知道很多人欣赏这个劳拉更人性化的方面，以及她升级到更让人想起经典版本的东西。这是我们在《古墓丽影：崛起》中继续打造的东西。”

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尽管重启版获得了巨大成功，但普拉切特和团队并不满足于仅仅重复第一部冒险故事的模式。自 2013 年以来，已经发行了许多小说和衍生漫画，劳拉也发生了更大的变化，成长为一个比过去几年周游世界的考古学家更自信、更激进的人。克里斯托希望发展他们的旗舰角色以及情节。

但这次劳拉面临的挑战有所不同。她的恶魔是心理上的，在邪马台岛事件发生后，她的恐惧被内化了。普拉切特以同理心对待这位新探险家：劳拉将如何应对这种创伤？她将如何前进？在大海中央那块孤零零的岩石上目睹了如此多的死亡之后，她将如何应对？

“她是一个幸存者，”普拉切特说。“这更像是一个情感陷阱，而不是身体陷阱。她看到游戏中的反派对那些挡路的人做了可怕的事情，现在她已经做好了以毒攻毒的心理准备。

“尽管她对此并不是百分之百满意，但她开始得出结论，无论出于什么原因，她都是可以做到这一点的人。”

劳拉现在已经做好了以牙还牙的心理准备。

虽然有些人承认这种侵略性是劳拉所处世界的结果，但最近《古墓丽影：崛起》预告片的批评者对这种暴力倾向提出了质疑。2013 年的重启版将我们置于一个只想生存的人的境地。但这个新的劳拉完全是一头不同的野兽。她似乎很无情。

对于普拉切特来说，角色塑造和游戏玩法之间的这种协调是电子游戏写作的挑战之一。他们的故事不仅通过对话、电影和情节来讲述，还通过动画和环境互动来讲述。

“你必须学会如何利用整个游戏，包括动画、机制、音乐，来支持视频游戏的故事情节，”普拉切特说。“在理想情况下，所有不同的开发学科都应该对故事进行投入。”

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此外，《古墓丽影：崛起》等 3A 项目通常不是由一个人写的。虽然普拉切特的指导贯穿了劳拉下一次出现的故事、世界和角色，但设计师、程序员、艺术家和音频技术人员也做出了贡献。游戏几乎总是一个团队的产物。这样一来，它们就不像小说那样个人化了。它们对作者的控制要小得多。

当玩家加入游戏时，这种控制力会进一步减弱。编写《古墓丽影》、《古墓丽影：崛起》以及普拉切特参与的任何其他游戏最困难的部分是融入玩家代理。从定义上讲，电子游戏是一种互动媒介。设计过程需要迎合这一点。

“在其他娱乐媒体中，观众大多扮演被动角色，”她说，“但在游戏中，观众是主动的，他们是故事的一部分；他们就是故事。你必须不断将玩家纳入叙事方程式，并找到让他们在情感上与玩家角色保持一致的方法。有很多事情要做。”

因此，每当《镜之边缘》中 Faith 跳过壁架、滑过管道时，普拉切特都必须考虑到这一点；每当 Nariko 出于保护部落的目的举起天剑时，普拉切特的叙述都必须符合该角色；每当《古墓丽影：崛起》中劳拉的故事向前发展时，普拉切特都需要记住考古学家的过去，她是如何到达现在的地方的，以及带着所有的创伤她可能会去往何方。

普拉切特笔下的人物充满活力、适应能力强、意志坚强。他们不仅体现了自己的行动力，也体现了玩家的行动力。

在这些主角中，普拉切特的一部分，无论多小，都锁在了这些世界中。作为一名作家，她自己的个性融入了她的作品中——她周围的团队也是如此。《古墓丽影：崛起》是一支多面团队的成果，普拉切特的导演是推动劳拉故事向前发展的众多团队之一。

但是，正如《古墓丽影：崛起》中延续了这种叙事一样，普拉切特作品中那条难以捉摸的线索也一直存在。虽然很难发现，但它确实存在，连接着充满活力的角色，每个角色都是幸存者。

“有时你必须学会在游戏的边缘生存，”普拉切特说。“躲在墙里，通过裂缝和缝隙偷偷讲述你的故事，用任何你能用的方式传播故事。”